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Museus e Arte

Preferência, Vasnetsov, 1879

Preferência - Victor Mikhailovich Vasnetsov. Óleo sobre tela, noite quente de verão, portas abertas para a varanda. O quarto, afastando-se de todos, derruba outro copo. O quinto, o mais jovem, não participa do jogo. Morrendo de tédio, ele boceja aberta, ampla e sinceramente. Três na mesa são apaixonados pelo jogo.
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Mademoiselle Dio ao piano, Toulouse-Lautrec, 1890

Mademoiselle Dio ao piano - Toulouse-Lautrec. Óleo sobre papelão, 63 x 48. Retratos de mulheres tocando instrumentos musicais não eram incomuns no século XIX. Tendo escrito Mademoiselle Dio ao piano, Lautrec repõe a longa tradição desse tema, que foi anteriormente trabalhado por artistas como Manet (1832-1883), Renoir (1841-1919) e Degas (1834-1917), que, como Lautrec era um amigo da família Dio.
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Natureza morta com caça, legumes e limões, Sanchez Juan Cotan, 1602

Natureza morta com caça, legumes e limões - Sanchez Juan Cotan. 68x88,2Kotan (1560 / 1561-1627) - mestre da natureza-morta, introduziu um tipo especial espanhol desse gênero - "bode-gon" na pintura européia do século XVII, significando "taberna, loja comestível" na tradução. Ele descreveu as figuras de comerciantes, cozinheiros, personagens do café da manhã, que mais tarde foram incorporados no trabalho de outros artistas espanhóis.
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A pintura "Irmãs", Berthe Morisot, 1869

Irmãs - Berthe Morisot. 52,1x81,3Berta Morisot é uma brilhante artista francesa, recebida favoravelmente pelos impressionistas e incluída em seu círculo. Mas, diferentemente de seus colegas, Morisot nunca tentou capturar o mundo barulhento e agitado das ruas, cafés e teatro parisienses, e ela também não estava interessada na imagem da nudez.
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Incêndio no bairro de San Marquola, Francesco Guardi, 1789

Incêndio no bairro de San Marquola - Francesco Guardi. O incêndio dos depósitos de petróleo em 28 de novembro de 1789 no gueto veneziano é outro sinal alarmante que prenunciava o pôr do sol da grande cidade. O artista de 78 anos, apesar de seu mal-estar, fez desenhos em espécie. Um deles, hoje localizado no Museu Metropolitano de Arte de Nova York, serviu de base para a pintura “Fogo no bairro de San Marquola” (a segunda foto está no Museu Correr, em Veneza).
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O ciclo gladiador de pinturas de Giorgio de Chirico

O ciclo do gladiador é uma transferência criativa para a antiguidade das cenas do ringue de boxe. Ele foi atraído por atletas e jogos violentos. Em Ebdoméros, ele admitiu que era capaz de entender qual é a beleza e o significado profundo do boxe. Desde o início, o motivo dos gladiadores tem sido associado ao tema quase disfarçado da homossexualidade.
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